【亂世有情天】（Suite Française）

【亂世有情天】改編自猶太裔俄籍作家依蕾娜‧內米洛夫斯基（Irène Némirovsky）未完成的遺作【法蘭西組曲】。這本小說背後有一段血淚交織的故事—作者原本計畫寫作五部，然而她的猶太人身份終究讓她在二戰時期被逮捕，隨後送往惡名昭彰的奧許維茲集中營並遇害。她的兩個女兒四處逃亡時都帶著存放手稿的行李箱，但兩人在六十年間都以為是母親的日記，怕觸景傷情而不敢閱讀。1998年，兩姊妹總算鼓起勇氣閱讀，才發現那其實是一本小說，2004年出版後，法國五大文學獎之一的「勒諾多文學獎」（Prix Renaudot）甚至為此書修改頒獎辦法，讓過世六十年以上的作家能在身後獲得這份殊榮。

最近也是最遠的距離。

這是【亂世有情天】的前世，但我是在未曾讀過這個文本的情形下，去看它的今生—由索爾‧迪布（Saul Dibb）（他導過【浮華一世情】）。影片選擇了女主角露西兒與德國軍官布魯諾的愛情故事為主題，讓我想起法國作家維科爾（Vercors）著名短篇小說【沈靜如海】（Le Silence de la mer）。

故事開場可說相當典型，描述德軍入侵下，法國人民的生活。身為戰敗國，許多民眾被迫提供自家做為德軍住所。露西兒（蜜雪兒威廉斯）和勢利嚴酷的婆婆（克莉絲汀史考特湯瑪斯）同住，她的先生上戰場後生死未卜。面對敵人，婆婆命令露西兒不可和對方交談。然而，這位德軍中校布魯諾（馬提亞斯修奈爾）不僅彬彬有禮，而且和露西兒擁有共通的語言—音樂。原來，他在戰前是一位作曲家。每天，他彈奏的不知名樂曲，漸漸打動了露西兒靈魂深處那根寂寞的心弦，尤其是當她得知先生早已在外打野食之後。

這樣的愛情故事註定是沒有結局的。在佔領者與被佔領者之間，有多少可以驗證愛情的空間呢？很少，也很多。在不該交談的雙方之間，字字都有著無比的力量；在那無法言語的時刻裡，每個眼神都滿載了非語言的訊息。在這方面，我認為馬提亞斯修奈爾的表演是遠勝於蜜雪兒威廉斯的。這位比利時演員賦予布魯諾每次出場飽滿的張度，在他試探自身性命對露西兒的重要性，在他不得不親自掏槍了結子爵時硬含在眼眶的淚水……面對他，蜜雪兒威廉斯的表現並不對等，有點可惜。因為在這個不可能善了的故事裡，如果女主角能掏心掏肺地詮釋不得不和愛人分手的心碎，那麼布魯諾和露西兒留給觀眾的憾恨，就不會只是一陣風，而是心痛。

有聲與無聲的對話。

下半場的發展呈現了戰爭的複雜面；不僅表面和實情有差距，角色內心不為人知的一面也顯露出來，這部分讓電影跳脫刻板印象的框架結構，留下一些耐人尋味的回音，算是觀影時的意外收穫，同時豐富了影片的層次。