暗室盧米埃Lumière dans la chambre obscure

非黑即白的世界是不存在的 ，在偽裝的 真理下追尋正義難免受傷 ，然而這傷口必定會 激起一些美麗的火花 。火花雖然滅了，但那溫熱是確實存在過的。 【戰犯風暴】劇情敘述年輕的女兵艾咪柯爾遠離小鎮家鄉，加入軍隊，被派往古巴的關塔那摩灣。在那裡，她和一名被監禁八年的男子阿里意外滋生出一段特別的友誼。 電影一開始就從下士的口中說出對這些無限期住客的定義：「 detainee 」，而非「 prisoner 」，因為「 prisoner 」尚受到國際法規範，「 detainee 」是不受任何法律保障的，這就給關塔那摩添上一筆個不人道的想像空間。

在每個文化中，對於各種弱勢團體（同性戀，女性，殘疾 ..... . ）都有著程度不同的歧視和箝制。土耳其女導演 Deniz Gamze Ergüven 在首部劇情長片【少女離家日記】 裡，透過五姊妹的故事， 生動地描繪了土耳其社會中對於女性的壓迫。 故事敘述父母雙亡的五姊妹，從小由外婆帶大。起初，外婆讓她們盡情做自己，她們就如脫韁野馬，奔放不受拘束。然而好景不常，有次放學後，五姊妹到海邊和男同學玩騎馬打仗，被多事的鄰居狀告家長。思想保守的舅舅認為外婆沒有盡到教育她們的責任， 從此不准她們出門，對她們施以鐵腕教育，要將她們全部養成賢妻良母。

伊朗導演賈法爾巴納希（Jafar Panahi）是會說故事的人，即使他2010年被政府以危害國家安全等罪名，禁止在20年內進行任何電影相關創作，只好偷偷把攝影機架在擋風玻璃，以躲避公權力的控制，此外，經費也捉襟見肘。在這麼惡劣的條件下，巴納希卻以偽紀錄片風格，另闢蹊徑，呈現給觀眾伊朗的庶民風景。從爭論刑罰輕重的老師與男性乘客，認出巴納希的盜版片商，電影系的學生，用手機錄下遺言的受傷男子，抱著金魚缸去泉水的婦人.....巴納希藉由這些非演員生活化的「演出」，開了一扇伊朗現狀的窗口。

古典文學是陪伴我長大的老朋友。雖然哈代的【遠離塵囂】沒有和我青梅竹馬，但它無疑具備了所有老式文學作品最迷人的元素 — 一位自由而獨立的女主角貝莎芭（凱莉墨里根），周旋在三位追求者（牧羊人，富人和軍官）之間，決心只為愛結婚。從維多利亞時期的英國社會看來，貝莎芭不僅獨立，簡直有點超過。但正因為如此，從現代角度看，她完全是 21 世紀的新女性。

程式設計師卡列伯（多姆納爾格里森） 贏得一項大獎，獎品是前往大老闆納森（奧斯卡艾薩克）家參加機密實驗。這項實驗室所謂的「圖靈測試」，目的在測日老闆設計的女性 AI 機器人 艾娃（艾莉西亞維坎德），是否具備惟妙惟肖的人類特質？ 卡列伯 對艾娃模仿人性的能力嘆為觀止，而且不自覺受到吸引。當他開始質疑大老闆背後的真正意圖，竟然叫他不要相信大老闆說的任何一句話。 …… 艾娃說的話可信嗎？ 卡列伯 該相信這個想逃亡的機器人，相信她要與 卡列伯 在一起的意願，還是聽信 納森 對他的警告？