暗室盧米埃Lumière dans la chambre obscure

大概是大環境充滿慘澹灰色的氣氛吧，最近特別喜歡看輕鬆劇，想要多笑一點。放這部片時，本來想說先看個半小時就好，剩下明天再看完。但是笑了半小時之後，實在捨不得放下這對不是冤家不聚頭的愛情喜劇，還是給他一路看完才睡覺。 好萊塢的愛情喜劇很簡單，這部也延續類似「不可能談戀愛的情侶，因為不可思議的因素湊在一起，最後終成眷屬」的情結來發展。但是電影的笑點編的不錯，老套中有創意，讓我從頭倒尾笑了100分鐘。【愛情限時簽 】真是功德無量啊。

【芳齡十三】其實 2003 年就出了，但它的電影海報總讓我先入為主的以為這是【美國派】之類的青春電影。片子出了六年之後的今天，終於看了這部片，看了之後才發現完全不是這樣；【芳齡十三】是崔西花樣年華的放蕩遊記，是她尋求認同卻越陷越深，幾乎可以說從「鬼門關」回來也不為過。

為什麼預示人類慘澹未來的影片越來越多？是否人類的作為無意識地引導著作者的編導方向？ 從動畫片來看，宮崎駿從 【風之谷】以降的作品，大多充滿環保意識。而西方主流片商出品的動畫，主要著力在動畫技術的提升（ 3D 等 ），「太陽底下不出新鮮事」，題材縱有創新，但由於這些主流片廠的動畫片觀眾多半是一般有幼兒的家庭，它傳播的訊息通常已經是整個大社會消化吸收過的，或許令人驚喜，但不至於震撼。 直至 前年 MeniThings LLC 製作【星球戰役】（但今年才在美國上映）， 去年皮克斯出了 【瓦力】，就像一個故事的兩面，【瓦力】以輕帶重，【星球戰役】則更直入黑暗核心，預告了人類的未來。

  週五晚上胡亂轉台，正好看到德法合資的電視台 Arte 在演一部電視電影「 Lady Bar 2 」。異國聯姻的故事、一口爛英文的老法，吸引了我的注意，不知不覺看完這個故事。 這個故事其實有（我錯過的）上集，而在這集中，法國人男主角尚（ Jean ）帶著他的泰國女朋友帕（ Pat ）回巴黎生活。 過了剛開始的新鮮期之後，帕開始犯思鄉病（這點每個台灣媳婦都可以瞭解）：天氣太冷，食物吃不習慣，沒有朋友，結果一天到晚待在電視機前面，講幾小時的越洋電話。尚帶著帕和好友波羅（ Polo ）回去見爹娘，但是老人家聽不懂英文，帕不會說法文，雞同鴨講，慘不忍睹。不過帕的運氣不錯，尚是建商老闆，財力足夠，而且願意陪她回家鄉居住（真是令人好生羨慕啊）。離婚的波羅也跟著他們來到泰國。